Et wier d'Héich vun der Wäertklass ze vergläichen fir d'technesch Fäegkeeten vun deenen zwee Superpoweren am Bereich vun der Filmerproduktioun ze vergläichen, sou datt den Haaptkriterium fir d'Bestëmmung vun den artistesche Verdéngschter vum amerikaneschen a sowjetesche Kino bestëmmt gëtt duerch den emotionalen Ausmooss vun hirem Afloss op den Betrachter. Wat och ëmmer ee soen, Dir wäert net voll vu technologesche oder Computereffekter sinn, a wann Dir d'Sënnerbaire vun esou populärem amerikanesche Blockbuster als "Titanic" oder Avatar ofgitt, kënnt Dir nëmmen eng Ausstellung iwwer d'Erfolleger vun der technologescher Industrie vun deenen zwee Länner kucken. , eent vun deem ass kloer anner Ufro an dës Komponente.
D'Haaptaktivitéit vum Hollywood Kino ass ëmmer nach frontal Propaganda vu einfachen mënschlechen Wäerter, wéi d'Léift, d'Frëndschaft, Loyalitéit, Patriotismus, etc. Huelt de kollektive Bild vum Protagonist vum traditionnelle amerikanesche Film: e einfache T-Shirt, dee skeptesch ass vun der Politik, léif Fraen, Hot Dogs an ass bereet, d'Kiefer schlechter Jénger, meeschtens Immigranten aus den Drëtt Welt, vu menger bis Nuecht ze zerqueteren. Eng ähnlech Held ass an enger gewëster Liewenssituatioun, de Regisseur vun einfachen kinematographesche Mëttelen an all méiglechen Aaner versicht et "et" an d'System vun amerikanesche Wäerter z'entwéckelen, ouni esou Nuancen als "Reflexioun vum Bewosst" oder "intern Monolog" ze goen. Op dem Écran, de amerikanesche Betrachter soll e String vu einfache Bewegunge gesinn, vereent duerch eng verständlech Plotzeil, déi onbedéngt endgülteg mat engem gléckleche Enn enden, wou den Haaptmoonerdesch an der schrecklecher Angscht verdréint, siwen an d'Heimat sinn gerett a all dat an engem Liewenswierkende Phrase mat enger gewësser Ironie. Dëst ass esou, wéi déi traditionell Klack vum Hollywood Kino, mat Ausnahmen, wéinst dem Budget vun der Foto an dem Grad vun Talent vun deem oder deen Direkter.
Sowjetuniversitär Genre Kino, ass limitéiert an technesche Méiglechkeeten, beaflosst dem Betrachter mat anere Mëttelen. Hutt Dir jeemools gedacht firwat mir déi selwecht Enthusiasmus gesinn fir Filmer déi ganz anescht wéi de Plot a Genre sinn, wéi "D'Ironie vum Schicksal ...", "Fënnef Owender" oder "Loosst eis" Khrustalev, Maschinn! Alles ass einfach: de vereenegt Faktor bei der Perceptioun vum sowjetesche Kino kann als e gehéiert zu engem spezielle genetesch Kodex, deen ënnert dem Afloss vun enger räicher Geschicht an aussergewéinlecher Ausdrock vun der russescher Sprooch geformt gouf. Mir, all déi, déi mam Schicksal Schicksal am Sowjet liewen a wunnen am post-sowjetesche Raum, egal wéi d'Art vun Beruff, Relioun a Sex, fillen sech d'vertraute Features vum russesche Charakter zum Schmerz. De sowjetesche Kino ass duerch eis net duerch mënschlech Wäerter erkannt ginn, déi duerch d'Besoën vum Staatssystem permanent vun der Verfolgung ausgesat waren, an duerch sekundär, archaesch Charakteristiken, déi dem slawesche Modell vun der Wahrnames vun der Welt erhalen. Stëmmen, datt et schwéier ass datt de amerikanesche Lukashin, dee Whisky mat senge Frënn drénken, misse misse mat sengem Staat den Staat Alabama mat dem Staat Nevada gemëscht ginn, wou typesch Häuser mat typesche Wunnenge gebaut sinn, déi d'Dieren mat eegene Schlësselen agefouert kënne ginn. Ech schwätzen elo schweier iwwer d'Onméiglechkeet vun enger breeder Locatioun op den amerikanesche Spannungen vu souziale a nawell enk mat eise Hären Comedy Comedies Gaidai oder Danelia, wéi och komplexer awer ausschliesslech russesch Biller vun Tarkowski oder Sokurov.
Mä am Alter vun der globaler Globaliséierung an der geschmackvoller Polyphonie wier et absolut absolut domm fir dës zwee Filmschoule ze weisen. Säi Hollywood Kino an den alen Sowjet, deen no deeselwe Gesetzer handelt, gitt all eis, onofhängeg vun der Nationalitéit, eng onvergiesslech Illusioun vu Gléck, an dëst ass wahrscheinlech déi eenzeg Kéier wou mer all wiere verwiesselt ginn.